Телевизионная эра можно разделить на две части: до появления сериала «Полиция Майами» и после его выхода. Сериалы предшествующего периода были либо слишком шаблонными и неэстетичными, либо затянутыми до абсурда мыльными операами о работе правоохранительных органов.
Однако в 1984 году молодой и перспективный продюсер Майкл Манн произвел революцию в жанре «процедуальных драм» с выходом сериала «Полиция Майами», который стал культовым явлением на телевидении. Этот многосерийный фильм после первого просмотра оказался потрясающим, его стиль был великолепен, а визуальные новшества – просто потрясающими.
Криминальные сцены были поджогнутой музыкой, интересными сюжетными линиями и потрясающей операторской работой. Бесподобная цветовая гамма, западающая в душу, включала в себя различные жанры музыки: хард-рок, саундтрек, джаз, кантри и диско.
Оригинальные визуальные идеи в показе своеобразного модерн-нуара были прямым следствием «ренессанса» и создавали атмосферу эффектной видеоэкскурсии по образу Майами восьмидесятых.
Конечно, как и у любого аналогичного продукта телевидения, у этого сериала были свои недостатки, особенно заметные в четвертом сезоне. Однако даже несмотря на них, сериал смотрелся с шиком, неотрывно, эпизод за эпизодом, сезон за сезоном, и каждый раз хочется окунуться в эту сказку восьмидесятых, когда честные копы еще не выродились, а их девизом было не заграбастать побольше денег с «легкого» правонарушителя, а сделать улицы чище и спокойней.
До выхода сериала "Полиция Майами" большое количество показов шоу о работе полицейских были более механическими, неестественными и неинтересными. В них сотрудники полиции занимались своими делами, каждодневными и скучными, без эмоций, под лозунгом "служить и защищать". Сотрудники полиции напоминали больше не полицейских, а каких-то выхолощенных с витрины, накачанных и отполированных.
Но когда вышел сериал "Полиция Майами", все изменилось. Хотя главные герои так и остались элегантными и в определенных моментах есть легкость повествования, но сериал не стал сьюсюкать со зрителем, показывая всю роскошь, блеск, яркость, внешнее благополучие и богатство американских восьмидесятых. Он одновременно с этим обрисовывал зрителю во всех красках и подробностях кроме внутренних проблем и неурядиц главных героев отталкивающие, омерзительные низменные, грязные, лживые, лицемерные стороны «западной» жизни.
Проституция и наркотики, махинации и коррупция властей, текучка в ведомствах и утечка информации давали понять, что в столпе цивилизации, такой как Америка, не все гладко. Иногда красивая маска – это попытка скрыть страшное.
Несмотря на такие «страсти», сериал смотрелся не хуже, а наоборот лучше, эмоциональней, глубже в художественном плане, насыщенней, интересней, в какой-то мере философски и зрелищней. Актёры, занятые в сериале – отыграли свои роли просто замечательно и блестяще! Персонажи детективов Таббса и Крокета предстают перед нами зрителями настоящими, думающими людьми, с эмоциями, реальными проблемами, внутренними конфликтами.
При параллельном сравнении современные образы их кинофильма двухтысячное лето в исполнении Джейми Фокса и Колина Фаррелла выглядят жалко и поверхностно. У Дона Джонсона и Филлипа Майкла Томаса получился один из самых ярких, запоминающихся, колоритных и контрастирующих дуэтов того десятилетия.
Ярчайшие образы, талантливое сотрудничество, взаимовыручка и просто крепкая дружба, чувства объединяющие этих людей можно только предположить, потому что не все чувства выраженные в сериале понятны. Их взаимодействие гораздо более сложная тема для рассуждения, чем просто кажется на первый взгляд.
В завершение могу сказать, что сериал замечателен во всех планах: как в актерской игре, как в художественном плане, как в стилистическом, так и в культурном. Умение Манна создавать ярчайшие образы на экране, создавать блестящие противопоставления, умение мыслить даже в не самых «мыслимых» сценах стала в последствии визитной карточкой этого таланта.
